Марина Есипенко | официальный сайт

Фиа, «Дама без камелий» Р. Виктюка

Гамильтон, «Государь ты наш, батюшка»
П. Фоменко

Клеопатра, «Мартовские иды» А. Кац

Турандот, «Принцесса Турандот»
Е. Вахтангова (версия Г. Черняховского

Абигайль, «Стакан воды» А. Белинского

Оля, «Кабанчик» А. Шапиро

ФИЛЬМЫ:

Галина, «Такова жизнь», 2009

к списку

Маргарита, «Моя любимая ведьма», 2008

к списку

«Братья детективы», 2008

к списку

Тамара, «Братья по-разному», 2006

к списку

Надежда Лифанова, «Петя великолепный», 2006

к списку

Вера, «Большие девочки», 2006

к списку

Амалия, «Моя прекрасная няня», 2005

к списку

Анна, «Александровский сад»А.Пиманова и О.Ряскова, 2005

к списку

Клара, «Дзисай» Д. Томашпольского, 2004

к списку

Паулина Алафердова, «Усадьба» Л.Квинихидзе, 2004

- Может, я ждала такого режиссера, как Квинихидзе?..

- ...И такой сериал, как «Усадьба»? Показалось, он снят в вахтанговской традиции - почти комедия дель арте. И бомжи во главе с Костолевским какие-то гротескно-условные, и бандиты такие же. Никакой системы Станиславского!..

- По сути, это комедия и есть. Но поскольку в начале убивают человека, то назвали трагикомедией. Леонид Квинихидзе пытался сделать изящных злодеев, которые впрямую кулаками не машут. Этого и так в каждом фильме чересчур.

(Из интервью «Принцесса Турандот ходит в Троицкую аптеку»)

к списку

Мария, «Ручьи, где плещется форель» Г.Самойловой, 1998

к списку

Она, «Волшебное кресло» В.Загоруйко, 1996
Неожиданно в учреждение прислали кресло, каждый садящийся в которое говорит только правду...

http://www.nashekino.ru/data/films/866.html

к списку

Вероника Полонская, «Последняя любовь Маяковского» В.Загоруйко, 1995
В Последней любви Маяковского – с точностью и проникновением она создала образ блестящей красавицы – актрисы 30-х годов, несчастливой, талантливой, нежной Вероники Полонской.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

к списку

Любовь Коломийцева, «Умирает душа» В.Загоруйко, 1994

к списку

Девушка, «Курский фанк» Л. Чернобуровой, 1994
История двух девиц, путешествующих на машине, ради смеха забредших в церковь на исповедь. Наивная забава неожиданно оборачивается потрясением... Но надолго ли?

http://www.nashekino.ru/data/films/866.html

к списку

СПЕКТАКЛИ:

Just a Gigolo, «Берег женщин», постановка А. Холиной, 2008

Полузабытые мелодии и обволакивающий хриплый голос певицы прерываются пароходными гудками и пронзительным воем сирены. Война, эмиграция, изгнание – вот фон для простой и очень женской истории встреч и расставаний, исполненной в фокстротах, вальсах и танго. И этот фон определяет все.

Из статьи «На балу у Марлен» А. Даниловой

к списку

Голова дракона, «Дракон» постановка В. Мирзоева,
Театриум на Серпуховке под руководством Терезы Дуровой, 2006

Впечатляет. Мирзоев и Коженкова всегда знали, как поразить зрительское воображение с первой же секунды действия.

Из статьи «Нам казалось - сподручнее вниз» О. Фукс

к списку

Донья Луиза, «Дон Жуан и Сганарель» В. Мирзоева
В пьесе Мольера к герою с нотацией приходит отец дон Луис. Обычно на этой сцене никто внимания не заостряет, но Мирзоев недаром славится своей оригинальностью. Он превращает папу в маму, и донья Луиза (Марина Есипенко) строго отчитывает сына, являясь в образе то маленькой девочки с мячом, то седой косматой старухи. На все материнские сетования и упреки Дон Жуан беспрестанно выдавливает из себя то ли вздох, то ли стон «Мама!», в котором смешались и любовь, и мука, и обида, и ирония.

Из статьи «Дон Жуан и его мама» С. Тарасовой

Марина Есипенко в роли Доньи Луизы красива, немного легкомысленна, что придает нравоучительным тирадам в ее устах неповторимую пикантность.

Из статьи «Дон Жуан поет блюз» А. Смольякова

к списку

Регана, «Лир» В. Мирзоева

Совсем недавняя работа Марины Есипенко – нерадивая дочь Регана в фантастическом «Лире», виртуозно придуманном Владимиром Мирзоевым. Лейтмотивом роли она делает почти агрессивную женственность. Свободное платье цвета некрашеного льна подчеркивает ломкую капризность походки, улыбка обнажает белые зубы, и что-то звериное, опасное и притягательное появляется в этой Регане.

(Из статьи А. Смольякова «Тень Пантеры»)

Мирзоев и в смешном сюжете находит серьезные слагаемые трагедии. Вернее же то, что он ставит не трагедии и комедии, а мистерии, где и смех и слезы - "фигуры" онтологические. По Мирзоеву, власть питается человеческой кровью, кто жаждет власти, тот жаждет крови (и наоборот): Гонерилья не смеха ради приглядывается к горлу Освальда, Регана мгновенно припадает ртом к свежей ране Эдмонда.

(Из статьи Г. Заславского «Тень Лира»)

к списку

Эмилия, «Отелло», Е. Марчелли

к списку

Анджела, «Король-олень» Г. Дитятковского

Её Анджела, дочка Панталоне в мрачной сказке Карло Гоцци «Король-олень», – завороженная любовью женщина и фантастическая греза, мечта.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

к списку

Мэксин ,«Ночь игуаны» С. Яшина

к списку

Элис, «Лев зимой» Е. Марчелли

Кроме Турандот, Есипенко играла французскую принцессу Элис в исторической пьесе Джеймса Голдмена «Лев зимой». Девочка-тинейджер в коротком платьице, туфлях на платформе, с длиннющим конским хвостом, она вдруг вступала в равный поединок с королевой Элинор, когда речь заходила о её сыне. И ещё большой вопрос, кому бы досталась победа…

(Из статьи А. Смольякова «Тень Пантеры»)

Партнерша Василия Ланового в «Льве зимой», сегодня актриса переживает период сверхсложных классических (и околоклассических) ролей. Такова ее юная Элис – возлюбленная старого короля, девчонка-дикарка, вступившая в мир кровавых дворцовых игр.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

к списку

Лиза, «Пиковая дама» П. Фоменко

В роли Лизы актриса Марина Есипенко в сложном интонационном и пластическом рисунке спектакля нашла свою партию. Графиня требует: «Читай!» И бедная воспитанница, быстро усевшись на пол (перед этим было сказано: «Сиди!»), открывает книгу на случайной странице: «Горек чужой хлеб, говорит Данте… а кому и знать горечь зависимости, как не бедной воспитаннице…»

А поначалу актрисе предстояло рассказать (и показать), как однажды, сидя у окна за вышиванием, Лизавета Ивановна подняла голову и увидела на улице молодого офицера. И еще раз увидела, и еще раз, а «через неделю она ему улыбнулась». Марина Есипенко, держа спасительные пяльцы в руках, сидит у окна, но через секунду оказывается уже за стеклом, по ходу дела с грациозной резвостью рассказывая то, о чем у Пушкина в другом сочинении сказано коротко: «Пришла пора, она влюбилась».

Лиза в «Пиковой даме» оказалась самой «пушкинской» ролью спектакля, который вызвал бурные обсуждения. Так она была легка, полетна, грациозна; вбирала и выражала собой далекий век, «стиль империи». Идеально и поэтично звучало в устах актрисы пушкинское слово.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

Из статьи Н. Крымовой "Ай да Пушкин…"

к списку

Шелавина, «Без вины виноватые» П. Фоменко

В «Без вины виноватых», впрямую не встречаясь с Борисовой, Яковлевым, Шалевичем, Максаковой, Ульяновым, Волынцевым – она на каждом спектакле в полной мере испытывает на себе их «излучение», играет в божественной «ауре» их искусства.

О маленькой роли Шелавиной, прежде и всегда – второстепенной, «проходной», московская, петербургская, европейская и американская критика во время зарубежных гастролей писала столько же, сколько и об исполнителях главных ролей, и с не меньшим восторгом. Здесь проявился комедийный дар актрисы, ее сочный жанризм. Вся – молодость, жизнелюбие, красота, в шелках, отливающих золотом, являлась ее Таиса Шелавина. И опережая, вестником летел страстный романсовый напев: «Шепни мне лишь только, что любишь...» снизу из большого фойе – на балкон, где актерская молодежь играла пролог из «Без вины виноватых» – но как бы из самых недр вахтанговского театра, исконно музыкального.

- Петр Наумович Фоменко дарит какое-то ощущение счастья, идущее от веры в собственные силы. Магия его личности необъяснима. Очень долгое время, играя «Без вины виноватые», мы, занятые в прологе, не расходились, стоя смотрели спектакль до конца. Нам нужно было быть вместе, говорить друг с другом, общаться. Фоменко создает вокруг себя не только профессиональную, но и человеческую атмосферу – уникальную!

(Из статьи А. Смольякова «Тень Пантеры»)

к списку

Девчонка, «Три возраста Казановы» Е. Симонова

к списку

Фиа, «Дама без камелий» Р. Виктюка

к списку

Гамильтон, «Государь ты наш, батюшка» П. Фоменко

В драме Ф. Горенштейна «Государь ты наш, батюшка...» Марина играет известную в истории петровского времени Марию Даниловну Гамильтон, возлюбленную царя, им же и казненную. Такая гибкая, певучая в Марине Гамильтон – русской немке, умнице у трона, дерзкой сопернице императрицы, – в финале спектакля Есипенко пугала неподвижностью, глухими, мертвыми звучаниями. В детоубийце – женщине, скованной корсетом и тяжестью пышных юбок, дворцовым ритуалом, жестоко насаждаемым в варварской стране, в последние часы жизни ощущались вызов, несмиренность, упорство.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

к списку

Клеопатра, «Мартовские иды» А. Кац

- С Михаилом Александровичем Ульяновым играем "Мартовские иды". Он - Цезарь, я - Клеопатра. Сцена их последней встречи: она приезжает к нему вся такая в костюмах от Славы Зайцева, сверкая и сияя. Михаил Александрович должен произнести такой текст: «Сколько раз я держал у себя на коленях этого свернувшегося в клубочек котёночка, барабанил пальцами по ее маленьким коричневым ступням и слышал, как голосок возле плеча мне шептал...» Ну и дальше вступаю я. А Ульянов тогда был депутатом, ходил на заседания и безумно уставал. В общем, Михаил Александрович говорит: «Сколько раз я держал этого скотёночка, который мне шептал...» Сократил, так сказать, и переформулировал... Как я после этого смогла выговорить текст, не знаю.

(Из интервью «Принцесса Турандот ходит в Троицкую аптеку»)

к списку

Турандот, «Принцесса Турандот» Е. Вахтангова (версия Г. Черняховского)

Ей отдал роль Принцессы Турандот режиссер-вахтанговец Гарри Черняховский в новой, собственной редакции пьесы Гоцци, легендарной для вахтанговцев. Повторы опасны сравнениями, соревнованием с легендой. Тем не менее и в сказочной Принцессе Есипенко сумела сыграть свое: упоение молодостью и жизнью; пробуждение жестокой красавицы к добру и любви. Великолепно звучал богатый модуляциями голос.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

к списку

Абигайль, «Стакан воды» А. Белинского

У Абигайль в «Стакане воды», в отличие от других исполнительниц, у Есипенко не было «хитроумной влюбленной», а была юность и чистота, пленительность первой любви, за которую девочка-придворная вынуждена сражаться.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

к списку

Оля, «Кабанчик» А. Шапиро

Ученица Евгения Симонова и Марии Пантелеевой, по своим внешним и внутренним данным – бесспорная героиня, Марина начинала с «подростковых», почти детских ролей: с Оли в «Кабанчике» Виктора Розова, любящей самоотверженно и жертвенно обреченного судьбой мальчишку.

(Из буклета «Изысканность Вахтанговского стиля» В. Максимовой)

к списку